本片纲领
佩特拉（玛吉特·卡斯滕森 Margit Carstensen 饰）是一位小有名气的女画家，和丈夫结婚多年，两人养育了一个女儿。然而，随着时间的推移，佩特拉发现自己越来越看不起虚伪冷漠的丈夫，不自由的婚姻生活令她感到窒息，于是，她选择了离婚
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观众心声
一个布景，全对话体。法斯宾德看清了爱的本质——人永远是一种犯贱生物，爱只是施虐和受虐的集合体，而这无关性别和性取向。欧容的性转翻拍版相比之下果然过于轻浮了...
2025-05-22 有用 1
前半段很闷，但是后面精彩。实验性的拍法，几乎等同于话剧，单一的室内场景，没有配乐。构图精彩，几个女人前后景的站位。不过最亮眼的还是女装，时尚而大胆。掌控爱的咒骂卑微，失去爱之后的自我毁灭。一直在场的忠仆，默默付出却被无视。
2022-01-15 有用 0
第一次看法斯宾德便足以窥见其用空间位置外化人物关系 用矫饰的视觉形象传达观点的鲜明个人风格 这是一出男性没有出席却始终在场的戏 丈夫们已经渗透在言语符号中 无论是女性们的对话还是占据整面墙的巨幅油画 而始终困于闭锁空间内部的Petra则是福柯《规训与惩罚》的真实诠释 即便权杖在握 她依旧无时无刻不承受着包括观影者在内的各个角度无比吊诡甚至有些尴尬的凝视 在“温柔的暴力”中歇斯底里、臣服 最后自觉接受规训 像极了满屋子呆滞而诡异的木偶
2019-08-23 有用 0
【2.5】
2022-01-18 有用 1
用戴老师的话讲，无论该片被视为LGBT电影还是女性电影，共同点都在于社会中传统意义上的男性在此成为了缺席的在场者 ／ 单一场景，对空间的表现 啧啧啧 ／ ‘自传’
2017-02-24 有用 1