圣母 Benedetta

作为人的Bartolomea对我们展示了太多能够看穿其内心的眼神了，我们深信她既能享受情欲欢愉也必然会在痛苦之下产生背叛，这就是人之小爱，反观Benedetta呢？她作为人的内心轨迹几乎被刻意遮蔽掉了（谎言？虔诚？），剩下的唯有凡人难以捉摸的神性，于是她的交合仿佛变成了受难的仪式，揭开耶稣的遮羞布，就能看见vagina，一扇通往上帝之大爱的门户。

你要神迹，我给你神迹；你要爱情，我给你爱情；你要我，不好意思，我只属于我自己。

Verhoeven以Showgirls, Zwartboek, Elle, Benedetta四部影片塑造独特“她”的形象。耶稣疯狂，粗俗而淫秽，抹大拉的玛丽更懂俗世。生于二战的Verhoeven太了解意识形态的短寿，他将无政府主义和人本主义的理想放在“她”身上，哪怕要用上诡计一箩筐。

什么女性主义、同性平权啊？范霍文电影的底色就是剥削电影，相信我，所有看似剧情发展和人物刻画需要的裸露镜头，其实都是精心经营的卖肉奇观。这么一看，你就不会对其中的众多“政治不正确”不满了，范老脑子里根本没有那根弦，或者根本就不屑一顾。写实与商业之间的尺度，范老早在《冷血奇兵》那会儿就拿捏得炉火纯青，处理宗教、色情和动作场面那叫一个精彩无限，人家不玩身份政治但批判体制的态度老而弥坚。范老和雷公是欧洲古装电影界的两根擎天巨柱，愿他身体健康，拍到一百岁！

是神迹降临，还是弥天大谎。献身耶稣，侍奉上帝。笃定一次又一次亲眼目睹神的曙光。亲身历劫，驱逐邪祟。亵渎神灵，召来瘟疫。刺破双掌，鲜血汩汩。是一次假戏成真，自我欺瞒，还是无关私欲，感召神谕。冲出梦境，信仰的神解救众生于疾苦，是谁规定神的性别。倒是有些许像将舞台从宫廷搬到教廷的《宠儿》。只是几乎每个人物的接受与转变都来得太于过轻巧。此时这般，转眼那般。将并非必然讲成理所当然。｜7.0