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观众心声
（8.6/10）如果我们可以像蒙德里安的画作那样将稳定生活、精神恋爱和肉体激情清楚地区别开来会怎样？在《圆月映花都》里，红黄蓝三色从画中跳出，散落在各处。与所期望的相反，明确的划分带来的是出人意料的混乱。在这部《夏天的故事》性转版本中，主角同样面临着三个选项，但Louise做出了选择，Gaspard则没有。决定影响着人生的走向，侯麦赋予角色自由选择的权利，但结果是否顺遂如意却不受任何人的控制，无论Louise说了多少个“sûr”。侯麦电影的文本从未具有如此的厚度，而其哲学内涵也从未像在《圆月映花都》中这般发人深思。
爱中的孤独与分离，令人惆怅。看侯麦的片子，学习坦然。这个爱撒谎、口是心非的天蝎女，神烦，活该。一个爱玩，一个爱宅，不同的两个人，注定会分开。男闺蜜贱兮兮，男友摩羯宅男，男情人是散片儿。三段音乐用得很棒。箴言不错：拥有两个妻子的人，会丧失自己的灵魂。 拥有两个家庭的人，会丧失分辨能力。补记：或许这是她最后的狂欢。
侯麦电影里的男女关系无论呈现出什么样都会铺垫的有理有据细致入微，并习惯在最后给人当头一棒余味不绝，不断的寻找自我，不断的因寻找而迷失，正所谓“情理之中，意料之外。”画面依然简洁明了，色彩高级，一如即往的生活化，在生活化中悄悄的用镜头设计潜移默化的 配合角色与引领观众 的情绪。
女性版《午后之爱》，开篇的箴言“拥有两个妻子的人，会丧失灵魂；拥有两个家的人，会失去分辨能力”，刚好就是对两部影片的分别点题。但《圆月映花都》比《午后之爱》更深刻的地方是，侯麦不止探讨两性关系，他还呈现了一个看起来更活泼开放的法国当代热闹背后注定的孤独，于是这个有着最多舞会的侯麦影片基调却是灰色的，而影片上映后受到的广泛欢迎也证明了侯麦概括的精准。侯麦还在情爱的双重生活之外，挖掘了与之相连的另一个问题：巴黎和近郊这种空间上的双重生活。当一对年轻人，一个居于城内，一个居于城郊，两个人的关系如何维系。这个问题在今天仍然疼痛鲜活。
女主与未婚夫平日同居周末分居并夜蒲的设计，放到自己的出轨来看大概就是法律说的过于自信的过失，放到未曾预计未婚夫也出轨来看就是疏忽大意的过失。被偏爱的有恃无恐，以致像女主这样放任自己的骚动，自以为能把持好肉体忠诚与追求吸引力之间的平衡，最后落得两手皆空，被自己的行事准则带来的结果反咬一口，侯麦在叮嘱观众不要盲目自信理性能驾驭情感、相反还可能为正当化后者而变得虚伪这一点上可谓一以贯之苦口婆心了。做人还是不要随便试炼自己或者别人，你永远无法预料会有什么发现。非常喜欢女主的演出，经不起灵魂拷问的情绪反应说来就来，自然流露又充满戏剧张力，掌控力一流，在侯麦的电影里少有