故事精炼
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观众心声
（9.0）雅克·塔蒂最后作品，电视电影，2013年修复版，伪纪录风格。关键的关键，是对“空间”的理解。塔蒂的从影生涯是从舞台剧走向电影，在电影中近乎完美地实现了舞台剧式的场面调度，在这最后的尝试中，他又从电影“回归”舞台，但此时的舞台已经是一个包含观众的拓展空间了。对真实的理解、对作品所连接的两端——作者与观众——关系的理解都有着思考，当然这就是我还没能力详述的部分了。像一贯的肢体表演、对声音的运用都还保持着过去的水准，包含着象征意义的观众散场也令人无限唏嘘。天才总有谢幕的那一天，但他们从未死去，他们在自己的作品里得以永生。个人影史百佳备选。
马戏团长塔蒂
塔蒂最后两部长片都只能拉到电视台出资拍成4:3比例的电视电影，这最后一部更是预算低到只有一个舞台的马戏团表演，用录像的规格拍摄。台上演出者和台下观众配合完美的一场演出，完美到分不清哪里是正常演出，哪里是人为编排出的桥段。喜剧演出散场后的余韵变成伤感，两个小孩上台拿起道具玩，是无意的还是安排的呢。 塔蒂所有电影里最能使观众不断哈哈大笑的一部，也是最不像电影的一部。也许是在探索电影的本质、喜剧的本质，既然观众通过这样简单的感官刺激就能笑出来，那绞尽脑汁编织的故事是为了什么，耗费巨资的布景又是为了什么，看一场电影和看一场马戏区别又是什么？
CC的89分钟版。其实是塔蒂导演的一出马戏表演，观众也有不少配合的表现（那个总捣乱的小孩是个点题的角色）。结构大约是ABCABC这样的，每一节都由塔蒂的哑剧表演、经典杂耍、奇怪乐器、花式跳马组成。塔蒂的哑剧跟王景愚、陈佩斯并无太大区别，相对来说更短促、放松一些。用气球和锤子敲打奏乐，频出状况的乐队合作，除了孩子谁也骑不上的骡子与驴，难度尚可的三人抛接杂技……观众虽然跟着转头、打拍子来配合表演，但状态很闲适，让人想起费里尼、伯格曼类似题材中构筑的文化气场，我个人更喜欢扮成橄榄球员、乐队成员的花式跳马，一种直接、有力的无厘头表演。其实这个表演比塔蒂之前的独角戏有趣，因为那些马戏演员可能更会整活，塔蒂的那些刻意又不搞笑的喜剧设计散落其中（比如挡了后面观众视线的爆炸头，观众对着露了一半的屁股说期待后半部分）
功成名就，人去楼空。