四个女人的故事 La Bande des quatre

6/10。从直接混淆生活和戏剧的开场就充满了里维特风格，演员们为一出从未真正上演的剧进行无尽的排练，阴谋也浮出水面。开头安娜离开一家咖啡馆，她走进一个小型学生剧团，立即就与一位入框的女演员开始了热烈交谈，直到戏剧老师康斯坦斯突然打断和叫停，对课上排练的学生进行尖锐的批评，观众才清楚她们在表演，随后她们遇到一个可能从事艺术品盗窃或警察工作的男人，他无情地哄骗女人们，甚至为获取信息和克劳德发生了关系。尽管男人所涉及的阴谋十分危险，但他实际上和利用学生的热情操纵她们的戏剧老师别无二致，最终合租的四个女学生通过战胜男人，给了她们表演信心去反抗康斯坦斯僵化的表演教导。有一幕中四位友人轮流扮演法官、陪审团和证人，由头上戴着碗的人进行发言，她们无法解释现实世界中无尽的混沌，却满怀激情去从中寻找意义和责任。

几乎可算是“剧场类”电影的典范之作了——戏剧文本与画框内现实的紧密箍绕、互文、折射和影响，从表层的渗透逐渐演化为深度的沉浸，以致于三女围追的高潮段落宛如舞台表演的复现，场面调度的调性非常微妙地贴合被反复排演的戏剧，让她们在两个空间（舞台、宅寓）的行动逻辑得以流动、打通；四人结构并不恒定稳定，另有导演和搬出去的Cecile作为变量影响进程（结尾的确有点意外，但也正如导演的神秘前史一样作留白处理），“我喜欢巧合，但也喜欢秩序”——最终会形成一种无序后的新秩序。 秘密与谎言，背叛和信任，爱情和阴谋，被纠葛在一团悬疑的迷雾中，鬼魂深夜击打着惶惑的灵魂，一切未解的迷戛然断尾；提早预告了《不羁的美女》。

光是看着少女们走来走去聊来聊去的，老夫心里就享受无比

稀释结构，单调空间，要讨论的问题却很大很多：艺术的功能，表演的真实性，身份的选择。但似乎哪一个点都没有留下什么深刻的印象。

演员是不是在重复无穷尽的谎言，与此同时蒙蔽自己这是在追求真理？愤怒、低级的情感充斥的表演跟恋爱中女人的戏码又有什么差别？道貌岸然的人总是最能激起我的性欲，当时我就笑场了！